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捕鱼游戏:后真相时代的日本二战电影

时间:2020/3/25 22:32:14   作者:   来源:   阅读:59   评论:0
内容摘要:日本著名电影理论家、评论家岩崎昶曾说:“日本电影史有一半是战争电影史。”按照战争类型与发展阶段,日本战争电影发展可分为五个阶段。20世纪初至30年代中叶以报道日俄战争战地实况的新闻纪录片为主,《旅顺大海战》《九连城大激战》等纪录片作为战时精神动员的文化手段,旨在向民众灌输军国主义...
日本著名电影理论家、评论家岩崎昶曾说:“日本电影史有一半是战争电影史。”按照战争类型与发展阶段,日本战争电影发展可分为五个阶段。20世纪初至30年代中叶以报道日俄战争战地实况的新闻纪录片为主,《旅顺大海战》《九连城大激战》等纪录片作为战时精神动员的文化手段,旨在向民众灌输军国主义思想。第二次世界大战时期日本严禁拍摄具有社会批判倾向的影片,出现了《军神乃木》《忠烈肉弹三勇士》等歌颂军队胜利与军神英雄的“国策电影”。日本战败后向民主主义国家过渡时期由于相对开放多元的战后民主环境,出现了《人间的条件》《原子弹下的孤儿》《二十四只眼镜》等一系列反思战争罪恶、揭示人性挣扎的“反战电影”,出现了战争“受害者”的形象。右翼保守势力复活时期再次出现颂扬大和民族战斗精神的《军阀》《决战冲绳岛》等“动荡的昭和史”系列和《啊!海军》《啊!江田岛》《啊!特别攻击队》等“颂战电影”系列。新世纪以来,战争影像呈现出在新历史语境下的记忆重构与多元消费,《永远的零》《吾为君亡》《男人们的大和号》等电影中的战争历史叙述出现了“苦情叙事”、“后记忆叙事”、“反战败叙事”等新的变体,造就了二战影像从“受害者”到“受害者共同体”过渡的“记忆之场”。

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